九江道教:永乐拍卖：一波明清瓷器欣赏

《收藏家聚乐部》

LOT 603

清雍正

粉彩群仙祝寿图大碗

D：39.2 cm

来源：

Gasparrini Boesch

Antichità,ROMA（据标签）

意大利藏家旧藏

估价：RMB 1,0002,000

展开全文

碗敞口，深腹，圈足，碗形周正规整，胎体致密坚缜九江道教。碗身施白釉，釉质滋润匀洁，口沿施酱釉一周，内外壁以粉彩绘就群仙祝寿图，足部绘如意云头纹，寓意吉祥，尺寸硕大，气势撼人。此类描绘人物故事图大碗康熙朝既有烧造，参见美国三藩市亚洲艺术博物馆藏，编号：B62P229。

群仙祝寿，描绘群仙共庆西王母寿诞之场景九江道教。八仙分别是汉钟离、李铁拐、张果老、吕洞宾、韩湘子、蓝采和、曹国舅、何仙姑。碗外壁以粉彩绘祝寿图，明日高悬，云气弥漫，古松虬曲，傲然参天，但见寿星身骑仙鹤现于空中，眉目慈和，手捧寿桃，高邈风姿尽显。下方众仙围绕，有手举芭蕉扇的汉钟离，背携纯阳剑的吕洞宾，手持云阳板的曹国舅，吹奏长萧的韩湘子、捧着花篮的蓝采和，何仙姑手捧荷花，铁拐李手持葫芦站于最左侧，葫芦瓶释出数只蝙蝠翻飞于云间，祥云迤逦，祥蝠咸集，寓意千祥云集，洪福纷至。八仙神态各异，灵动写实，颇见功底。碗心绘西王母驾凤受贺，身后并一侍女，与群仙相互呼应，可谓盛况空前，场景异常热闹。 纵观整器，古松苍柏，参天攀至，祥云福海，瑞气悬停，山间绘群仙咸集，八仙献寿，和合奉宝，福禄寿喜，麻姑捧寿，宴跃芳春，乘酒施技，可见本品端庄硕大，气势宏伟，绘制精丽，构图疏密有致，远近相映，施彩清雅，纹饰细腻，寓意吉祥，尽展雍正粉彩俊秀清丽之风，为瓷中佳例，弥足珍贵。

LOT 603 侧面图

LOT 603 侧面图

LOT 603 碗心图

旧金山亚洲艺术博物馆藏九江道教，编号：B62P229

《 头等收藏 》

LOT 611

清嘉庆

粉彩百子婴戏图小罐

H：12.7 cm

估价：RMB 1,0002,000

清代与吉庆装饰题材的运用已臻化境，讲究「图必有意，意必吉祥」，此罐不论主题抑或辅助纹饰，均采用了兆寓福寿如意的吉祥图案，令人观之即可领悟其中寄予的美好祝愿九江道教。

此罐造型端庄圆润，短颈丰肩，整个腹部宽广饱满，与瓷绘相宜九江道教。通体施白釉，釉色滋润莹亮，颈部施金彩一周，下承如意云肩，腹部以粉彩通景绘百子婴戏图，花木俯仰生姿，假山奇石立于园中，更兼奇松耸立，碧草如茵，数名童子嬉戏于其中。一面绘众童子列队出行，前有小童鸣锣开道，后跟华盖、彩凤等各色仪仗，殿后着红袍小童作骑马打扮，头戴发冠，神情得意；另一面绘童子舞龙灯、耍狮子，亦有一着红袍小童手持长戟和如意，寓意吉祥。所绘众小童姿态各异，人物描绘谨遵法度，生动而富于童趣，令人忍俊不禁。整器之装饰布局采用中国画式的散点透视手法构图，以平面布局，从不一样的角度和视点上进行正面描绘，注重线条结构，其中儿童的描绘遵循粉彩传统人物勾描技巧，即讲全身比例，「行七、坐五、跑四、盘三半」，又可体现「孩童无腰」之身段特有特征。在周遭景物线描当中沿用了中国工笔划的技巧，运用线条的浓淡、刚柔、虚实、粗细、轻重来表达客观景物的情趣，远山近水，峦石苍树，以线写形，以形写神。近景远景层次丰富，处处如在画中。但整体色彩的运用又不乏西方油画那种明丽鲜艳，用色大胆的效果，画面给人以强烈、醒目的视觉观感，一派祥和喜庆之景，为嘉庆一朝瓷例中上佳之品，精美佚常，实为难得。

LOT 611 侧面图

LOT 633

清道光

粉彩寻梅图盖碗（一对）

D：10.9 cm

款识：

「大清道光年制」六字三行篆书款

估价：RMB 1,0002,000

拍品胎体洁白细腻，釉面光亮匀净，笔法写实生动，设色清新雅丽九江道教。外壁以粉彩绘踏雪寻梅图，高士身着长袍坐于马上，手持长鞭，回望身后童子，童子肩扛梅花枝束，二人神态怡然，于冰天雪地中自得其乐。周围景物以粉彩淡淡点渲，意境清幽深远。盖顶及碗底均落「大清道光年制」六字篆书书款，款识书写秀雅端庄，系道光御窑典型官窑款识之一，清新典雅，对读成趣。

LOT 633 顶盖图

《 藏家天下 》

LOT 638

明崇祯

青花三教图琴炉

D：11 cm

记录：

美国DOYLE拍卖公司

估价：RMB 50,000100,000

此炉造型优美，胎体厚实有压手之感九江道教。釉面白中泛青，青花发色明翠，浓淡有致。颈部暗刻扁菊纹一周，俗称「暗花边」，此为天启、崇祯时期青花之重要特征。腹部通景绘儒释道三教合流图，其中「三教」即指儒教、道教、佛教。明代儒、佛、道三教合流，是以儒家学者为中心，并由众多名僧、方士参与其间，互相交游，互为影响，最终导致佛、道的世俗化以及儒学的通俗化。 本品三教人物刻画生动传神，线条细劲流畅，青花勾线与分水晕染结合自然，点染之间士气隐现，整体画面受明代晚期画家丁云鹏《罗汉图》影响，飘逸灵秀，饱含文意，时代特征明显。

LOT 646

清康熙

五彩描金一路连科图大罐

H：48.5 cm

估价：RMB 1,0002,000

此罐尺寸硕大，纹饰富丽，彰显清代早期制瓷工艺之卓绝，又于五彩基础上描金为饰，属当时少见佳作九江道教。其延续康熙朝硬笔五彩酣畅洒脱之感，罐面通景式绘饰一路连科图。莲花馥馥，莲叶田田，其下有鹭鸶徜徉其中，各种色料以不一样的浓淡处理方式描绘，产生不一样色阶的颜色，从而使色彩表现更加丰富。特别是于五彩中金彩的绘饰，悦目而鲜妍。

此类一路连科图例于康熙朝于不一样器型之上多有绘就，但饰以描金者，十分鲜见九江道教。同类描金例，可见故宫博物院藏五彩加金凤尾尊，出版于《故宫博物院藏文物珍品大系，五彩·斗彩》，页8889，编号81。大英博物馆藏一例，原为Sir Augustus Wollaston Franks旧藏，馆藏编号：Franks.545.；另可参考三藩市亚洲艺术博物馆藏，康熙朝五彩卷缸，馆藏编号：1995.51。

LOT 646 侧面图

《故宫博物院藏文物珍品系九江道教，五彩·斗彩》

页8889九江道教，编号81

大英博物馆九江道教，Sir Augustus Wollaston Franks旧藏，馆藏编号：Franks.545.+

LOT651

清乾隆

粉彩锦上添花图菱口花盆

D：38.5 cm

估价：RMB 45,00050,000

此件花盆造型宛若欲放之花苞，菱口外侈，沿上点缀一道金彩，鼓腹圈足，胎体敦厚端庄，气质典雅大方九江道教。外壁以粉彩描金绘锦鸡牡丹纹，牡丹设色娇美富丽，于枝头怒放争妍，叶片采用蓝绿二色描绘，凸显「阴阳向背」之意，颇为立体。锦鸡立于洞石之上，羽毛纤毫毕现，神情炯炯有神，设色丰富且和谐，与牡丹一起搭配为「锦上添花」之意，雍容华贵，不为多见。

LOT 651 侧面图

《 收藏家大掌柜 》

LOT 660

清光绪

松石绿地粉彩紫藤花鸟纹四方洗

W：16 cm

款识：

「大清光绪年制」六字双行楷书款

记录：

伦敦佳士得九江道教，

2010年11月12日九江道教，编号1101

估价：RMB 1,0002,000

此品种为清光绪年间九江关奉旨烧造的慈禧太后专用瓷，故宫博物院现藏的画样中即有此一品种，依据黄签所书内容，此类纹样名为“浅绿地藤萝花”九江道教。整器造型规整，呈四方形，平口直腹，平底，底承四如意足。其内罩施白釉，外壁通体饰松石绿釉，其上以粉彩绘饰藤萝花鸟图，画眉鸟栖歇花间，与藤萝、月季构成一幅生机勃勃之春色，再以松绿地衬托，更显花枝娇妍，雀鸟灵动，其绘画技法受清初画家虚谷、任伯年影响，笔意流畅自然，颜色鲜明靓丽。口沿描金，器底四如意足以黄彩绘饰折枝花卉为饰，更添雅意。同类纹样可见《官样御瓷－故宫博物馆藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，页206208。

《官样御瓷－故宫博物馆藏清代制瓷官样与御窑瓷器》

页206

LOT 662

清嘉庆

粉彩描金江西十景诗文花口碗（一对）

D：16.7 cm

款识：

「南浦归帆」「麻姑仙坛」

四字双行楷书款

估价：RMB 80,000100,000

LOT 622 侧面图

麻姑仙坛

唐 鲍德元

幽人往往怀麻姑，浮世悠悠仙景殊九江道教。

自从青鸟不堪使，更得蓬莱消息无九江道教。

南浦归帆

宋 赵清献

舍陆事川程,霜天晓色明九江道教。

长波万顷阔,大舸一帆轻九江道教。

静唱村渔乐,斜飞渚雁惊九江道教。

云披见楼阁,隐隐豫章城九江道教。

《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正、宣统官窑瓷器》

页125

LOT 681

清雍正

粉彩空城计图撇口瓶

H：40.4 cm

估价：RMB 1,0002,000

以刀马人为主题纹样的装饰在清代瓷器上尤为流行，其情节大多为《三国演义》《水浒传》中的故事，画面多取材于当时流传的戏曲版画， 拍品所绘即为《三国演义》中的「空城计」之典故九江道教。

拍品撇口，束颈，折肩，长腹下部内敛至底，底圈足无釉，造型周正，为清早期颇为流行的一种瓶式九江道教。胎体缜密，胎质细腻，器身通施透明釉，釉面莹润光泽， 腹部以粉彩装饰绘「空城计」人物故事图，人物衣衫飘逸有致，神态形象生动，笔触细腻流畅，设色淡雅柔和，为难得一见的雍正粉彩瓷器精品。

LOT 681 侧面图

《 收藏重点 》

LOT689

民国

粉彩东坡赏砚图瓶（一对）

H：27.3 cm

款识：

「彤云山房」四字双行篆书款

估价：RMB 100,000150,000

钤印：「汪氏」「棣」「逋庵」

汪晓棠(18851924年)，又名汪棣、汪棣华，字晓棠，号龙山樵子，江西婺源人，画室名彤云山房九江道教。清末民初的著名绘瓷名家，晚年曾任瓷业美术研究社副社长。擅长工笔人物，为民国新粉彩绘瓷的领军人物。汪氏作品印章款见有「晓棠」「汪氏」「棣印」等。其人物画得清改琦、费丹旭精髓。

LOT 693

清雍正

青花山水纹太白罐

H：20.5 cm

来源：

文物商店旧藏九江道教，

附文物出口特许证

估价：RMB 140,000180,000

罐盘口，短颈，丰肩，腹部及底渐收，圈足九江道教。除器底均施白釉，釉质细腻，釉色微泛青。罐身纹饰以青花绘就，以深浅不一的蓝色绘出景物的层次，水墨画色彩浓郁。画意取山水幽居图为题， 构图上以传统的「三远」为法，一面远山层峦迭翠，一面江水泛舟，全器通景构图疏密有致，画面意境高妙，青花发色浓淡相宜，与画意交景相融，笔触纤细，分水技法纯熟，勾描点染利落，为雍正时期别具趣味之作，不为多见。

太白罐又称太白坛，传为摹仿诗仙李太白的酒坛，后世盛酒器，多托名附会，故有太白罐传世，雍正一朝极为流行九江道教。

LOT 693 侧面图

文物商店出具文物出口特许证

《 藏界看点 》

LOT 724

清康熙 青花江南盛景观音瓶

H：42.4cm

款识：

「大明成化年制」六字双行楷书款

记录：

中国嘉德九江道教，

2019年10月15日九江道教，编号4581

估价：RMB 50,00080,000

本品侈口，直颈，颈部中央饰凸弦纹一周，丰肩，圆弧腹，及底内收，胫部外撇，下承圈足九江道教。外壁以青花为饰，腹部通景绘江南盛景图，亭台水榭，歌女船夫，熙熙攘攘，颇为热闹，一派繁盛景象跃然眼前。整器造型挺拔，为典型观音瓶式，是清代康熙至乾隆年间流行式样之一，器形高大挺拔，古朴典雅而不失清秀俊俏，外底心以青花书「大明成化年制」六字三行楷书款。同饰山水人物图例，可见《上海博物馆与英国巴特勒家族所藏十七世纪景德镇瓷器》，页284、285，图104

LOT 724 侧面图

LOT 724 侧面图

《上海博物馆与英国巴特勒家庭所藏十七世纪景德镇瓷器》

页284、285九江道教，图104

（图文源自：永乐拍卖 版权属原作者）

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